【中玻網(wǎng)】以平板玻璃為材料設計日常家具？偶爾為之的設計師不在少數(shù)，佐藤大、埃爾伯特·拜爾格特（AlbertoBiagetti）、勞拉·拜德薩拉（LauraBaldassari）都有相關的作品。但甘心常年與平板玻璃為伍的家具設計師卻相當少見，寶島設計師李瑞鳳就是其中一位。
　　
　　在較近的中國全部玻璃工業(yè)技術展覽會上，李瑞鳳以貓狗為造型，設計了這款高達3.9米的平板玻璃椅。接受《靠前財經(jīng)日報》專訪時，她表示，做大部分國家非常大的玻璃椅子、穿“恨天高”在椅子上蹦跳，都是為博取觀眾和媒體的眼球之舉，好讓人們改變對平板玻璃家具的看法。
　　
　　“在我的理解中，所謂美好的人、事、物，就是不需要任何繁復說明，靠前眼就能呈現(xiàn)自我特質(zhì)。”在李瑞鳳看來，平板玻璃雖然寡淡無奇，卻不妨礙它兼具通透直白的美好特性。不僅如此，只要處理得當，平板玻璃的承重力也不遜于其他材質(zhì)。如果設計師能對它的透光、遮光、引光、避光、折射光、反光等特性善加利用，再加上幾年前才被發(fā)明的、不褪色的數(shù)碼噴印技術，她認為，平板玻璃也能如實木、鋼鐵、亞克力等常用家具材料一樣，玩出無數(shù)花樣。
　　
　　憑著這種設計理念，數(shù)年之前，李瑞鳳從藝術領域轉(zhuǎn)行家具設計，創(chuàng)立了“禮物liiu”品牌，專注于以單純的平面玻璃設計日常家具。她以大部分國家三大家具展覽之一的德國科隆全部家具展作為平臺，頻頻發(fā)力，受到全部設計界的關注。
　　
　　沒有金屬框架支撐，平板玻璃在精細的打磨之下，撫平了尖銳棱角。為了增加玻璃材料的承重能力，李瑞鳳讓它們彼此之間相互“咬合”。由于玻璃不具備足夠的韌性，無法像實木一樣實現(xiàn)牢固的榫卯結構，李瑞鳳通常在關鍵位置加上兩顆金屬鉚釘，但決不再加其他輔助材質(zhì)，算是點到即止。
　　
　　其實，玻璃材質(zhì)家具的構造不宜復雜，大多數(shù)設計師只能利用其簡單的個性在設計上平鋪直敘，要玩出新鮮花樣并不容易。而曾經(jīng)主修雕塑的李瑞鳳憑借自己的藝術基本功，像個大廚一般，為這些寡淡的材料添加各種佐料“提鮮”。“我特別喜愛動物，之前做雕塑、畫水彩的時候，總是在捕捉它們的各種有趣神態(tài)。”打算用平板玻璃大做文章，李瑞鳳也循著這種思路，試圖將動物稀松平常的姿態(tài)，在平板玻璃上以較舒展的方式展現(xiàn)出來。她對自己在美國洛杉磯看到的黑馬念念不忘。于是，這匹身姿矯健、外表孤傲、內(nèi)心純真善良的小黑馬，變成了靠前次小試身手的對象。其他設計師可能會采用白描的手法來表現(xiàn)黑馬的矯健，比如，瑞典女子設計組合Fronts就以這種方式為Moooi設計馬燈，并在全部市場上大受歡迎。但李瑞鳳認為，這樣的設計不但無法傳達黑馬的氣質(zhì)和內(nèi)心，也不適宜在平板玻璃上展現(xiàn)。“中國人講求的神采，不用寫實，有些細節(jié)點到即止卻能給人留下豐富的聯(lián)想空間。”苦思冥想之中，李瑞鳳腦海中偶然閃現(xiàn)小黑馬回眸的側影。半夜里帶著找到靈感的欣喜倏然醒來的她，忙不迭地將黑馬的側影描摹下來。為了玻璃光亮的質(zhì)感，她特意選了亮顏色作為黑馬的鬃毛，再加上黑馬身上幾何形的錯視覺方塊，黝黑與明亮、側影的含蓄與玻璃的直白，種種對比，在平板玻璃上鮮活地勾勒出一匹遺世單獨的黑馬形象。
　　
　　中西合璧的設計手法，讓黑馬椅獲得了西方媒體的好評，也為李瑞鳳的平板玻璃設計打開了一條通途。接著，傲嬌的孔雀、纏人的小狗、妖嬈的貓咪，都被她以繽紛的剪影的手法，融入平板玻璃家具之中。數(shù)碼噴印的繁復花紋、戲劇化的用色，讓李瑞鳳塑造了一系列色彩斑斕、憨態(tài)可掬的玻璃桌椅。“未來這條路能走多遠，我說不清。但我覺得平板的潛力遠不止于此，我還想繼續(xù)玩下去。而且在國內(nèi)，我也找到了很強的技術支持。”雖然未知數(shù)很多，但如今的李瑞鳳對自己的平板玻璃設計之路信心滿滿，正籌謀著繼續(xù)大展拳腳的計劃。“連日本建筑師坂茂的紙筒建筑都能獲得全部社會的認可，我想，玻璃總比紙筒來得強。”